|
«Последний дом слева» - его римейк трудно назвать удачей Решив отдохнуть от благ цивилизации, обыкновенная американская семья едет в свой дом на берегу озера. В машине – полная идиллия: отец дремлет сзади, мать слушает современную музыку, дочь ведет машину. Приехав, Мэри (так зовут дочь), убегает проведать давнишнюю подругу, с которой от скуки они начинают приставать к случайному парню, который живет в соседнем мотеле. И тут появляется главное страшилище – глава семейства с двумя родственниками – отморозками, которые втроем сразу же начинают мучить бедных подружек. Становится понятно – перед нами очередной римейк и немного грустно – американские ужастики, которые последние лет десять являются адаптацией к нынешним интересам американской публики всех иностранных и собственных фильмов, получивших хорошие сборы, становятся похожими на грозу в театральной постановке – все делают вид, что верят, но не боятся. Этим фильмом Уэс Крэйвен повторил нехитрый трюк – через некоторое время после нового фильма на старую тему глазастых холмов, вытащил их архива семидесятых годов свою наиболее удачную ленту «Last House on the Left», переиначил ее на современный лад и представил на суд зрителей. В качестве режиссера предстает практически неизвестный грек Илиадис, в творческом багаже которого «Hardcore» - фильм про который мало кто знает. Композитором был назначен англичанин Мерфи, который хоть и работал вместе с Ричи и Бойлом, но здесь его музыка определенно не соответствует видеоряду – в кадре девушка спокойно плавает в бассейне, а на саундтреке - галактические катаклизмы… Из актеров относительно неплохо смотрится пожалуй только Диллахант (известного по роли слегка чокнутого подельника Томми Ли Джонса в фильме «Старички» Коэна), но и у него получился не безжалостный вожак преступной группы, а папаша с небольшими психическими аномалиями. Да и боевые действия обеих семейств, слегка отдают исторической враждой Монтекки и Капулетти. Впрочем, все это вторично. Первоисточник 1972 года получил прессу, как крайне провокационный фильм, наяву показывающий самые жуткие родительские страхи. Он был предельно откровенным и поэтому считался одним из наиболее удачных дебютов. Там, под угрозой пистолета заставляли мочиться в штаны, каждый эпизод демонстрировал тупик, в котором оказались герои и надежды на happy end не было. В первом фильме было показано реальное, исходившее от обыкновенных, на первый взгляд людей, без малейшей примеси мистики зло, жертвами которого становятся две самые заурядные семнадцатилетние девушки. В той ленте не было разделения подруг на Клинта Иствуда, по ошибке надевшего юбку и истеричку, вопящую во всю глотку при каждом удобном и неудобном случае. Для римейка был слегка изменен сценарий, он стал немного мягче и вместо истории мести перешел в традиционную для американских кинокартин категорию повествований о поисках выхода из тяжелой ситуации. Отличает эту ленту видимое возмущение режиссера по поводу невосполнимых утрат, которое наносит фильмам ужасов мобильная связь. Поэтому он демонстративно заставляет героев отказаться от возможности, используя сотовые телефоны, призвать на выручку полицию. Для этого, в число действующих лиц вводится буря, вдребезги разбивается автомашина «хороших», а главные герои бегают по лесу. Мотив мести просматривается и в этой версии, но здесь в основном думают о спасении, а месть оставляют на потом. Из шоковых моментов, которые в первоисточнике были в изобилии, в этой ленте можно заметить разве что какое-то скучное изнасилование, жестокое избиение женщин, которое уже никого не шокирует, а также отчлененную голову, взрывающуюся в открытой микроволновой печке. |
Загрузка. Пожалуйста, подождите...
